诸位元老院成员、罗马公民、以及被迫围观的帝国邻居们：今天，我们正式审视尼禄·克劳狄乌斯·凯撒作为罗马帝国历史上最令人战栗的”表演者”的一生。
他的人生，堪称一出由帝国财政全额赞助、以整个地中海为舞台的荒诞剧，剧本便是他随心所欲的疯狂灵感，而罗马公民则不幸成为他即兴发挥的观众与道具。
艺术企划一：家庭伦理剧《母亲去哪了？》
尼禄在家庭关系处理上极具”创意”。当母亲阿格里皮娜的”母爱关怀”逐渐干扰其艺术蓝图时，他当机立断。天才般设计了可解体船屋，为母亲安排了一场”意外落水体验”。当母亲竟泅水上岸，派解放奴隶完成致命刺杀——艺术家的执着，岂容母亲挡路？亲情与权力，在他眼中不过是一道需要”果断剪裁”的多余布景。
艺术企划二：大型沉浸式装置《罗马之火》
公元64年夏夜，尼禄以罗马城为画布，创作出空前绝后的”火光盛宴”。在安提乌姆行宫听闻火讯后急速返回，组织救灾同时征收行省巨款重建。当元老们质疑其”创作动机”，立即推出全新艺术主题——”寻找替罪羊”，将基督徒钉上十字架或驱入斗兽场——如此，他的”艺术灵感”得以保全，表演者的名声不容玷污。
艺术企划三：巡回演出《新阿波罗》
尼禄的终极艺术理想，是成为舞台中央唯一的、永恒的光源。他以”新阿波罗”自居巡演希腊，违令离场者处死。无论歌唱如何跑调，演技何等浮夸，谁敢退场或打盹？士兵在侧，刀剑生寒。当帝国财政在他的”艺术追求”下濒临枯竭，各地总督终于忍无可忍，纷纷揭竿而起，为这场”艺术巡演”拉上了血色幕布。
尼禄仓皇出逃，穷途末路。他曾幻想以艺术家身份流亡，却赫然发现，自己的”艺术遗产”早已被帝国公民集体差评。最终，在奴隶帮助下将匕首刺入喉咙，完成此生最后一件作品——一场名为《自杀》的谢幕表演，伴着那句著名的叹息：”世界将失去一位多么伟大的艺术家啊！”
呜呼！他确是一位”伟大”的表演者，只是他的画布是帝国的疆土，颜料是人民的血泪，创作主题永远只有他自己那无限膨胀的倒影。他倾尽国库，燃烧罗马，以生命为代价，最终在历史中绘就一幅永不褪色的暴君肖像——这，就是尼禄独一无二的”艺术成就”：将整个帝国拖入他的癫狂剧场，在熊熊火光与淋漓鲜血中，把”我”字用最粗粝的笔触，涂满了每一寸历史的画布。
尼禄·克劳狄乌斯·凯撒（Nero Claudius Caesar Augustus Germanicus，37年12月15日—68年6月9日）
罗马帝国朱里亚·克劳狄王朝第五位也是末代皇帝（54年—68年在位）。克劳狄皇帝养子，母为阿格里皮娜。登基初期尚有善政，后渐显暴虐荒淫。其统治以巨资投入个人享乐与艺术表演、64年罗马大火后迫害基督徒、弑母杀妻等恶行而臭名昭著。因横征暴敛与残暴统治引发大规模叛乱，最终在元老院宣布其为”国家公敌”后被迫自杀，王朝终结。其名成为暴君代名词，其表演与残酷统治构成罗马帝国史上最令人战栗的篇章之一。